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Real Jardín Botánico de Madrid @RJBOTANICO Un recorrido lleno de luz, color y sonido. Inspirado este año en la expedición marítima de Magallanes y El Cano, nos lleva a cruzar el océano y explorar lugares remotos. Un paseo de sensaciones parcialmente #accesible Naturaleza Encendida es una experiencia inmersiva llena de magia en un entorno natural, es decir, un […]
Naturaleza Encendida #explorium #naturalezaencendida
Real Jardín Botánico de Madrid @RJBOTANICO Un recorrido lleno de luz, color y sonido. Inspirado este año en la expedición marítima de Magallanes y El Cano, nos lleva a cruzar el océano y explorar lugares remotos. Un paseo de sensaciones parcialmente #accesible Naturaleza Encendida es una experiencia inmersiva llena de magia en un entorno natural, es decir, un […]
Naturaleza Encendida #explorium #naturalezaencendida
Real Jardín Botánico de Madrid @RJBOTANICO
Un recorrido lleno de luz, color y sonido. Inspirado este año en la expedición marítima de Magallanes y El Cano, nos lleva a cruzar el océano y explorar lugares remotos.
Naturaleza Encendida es una experiencia inmersiva llena de magia en un entorno natural, es decir, un paseo nocturno por el Real Jardín Botánico de Madrid donde la vida se ilumina. Este evento te invita a descubrir con tus hijos, pareja, amigos o familia un espacio natural y un ecosistema que igual ya conocías pero en este caso, de noche, con un ambiente totalmente diferente.
La edición de este 2021, Explorium, empezará el martes 2 de noviembre 2021. Será «una expedición transoceánica rumbo a la aventura que lo cambió todo», con homenaje a «la expedición marítima del siglo XVI que inició Fernando de Magallanes y culminó Juan Sebastián Elcano poniendo rumbo a un mundo desconocido; una aventura a tierras lejanas que cambió para siempre nuestra manera de ver el mundo, que supuso la primera vuelta al mundo y que desde 2019 y hasta 2022 celebra el 500 aniversario».
Es una experiencia segura, pues es al aire libre y con la suficiente distancia de seguridad, y no pasará desapercibida, ya que cada año es más original y divertida
Así es como nos presentan esta fantástica actividad para disfrutar en compañía. la necesidad de contar con personal y elementos de apoyo o familiares y amigos para poder disfrutarlo es necesario.
Como en anteriores post siempre indico que una mínima inversión y contar en la planificación de la actividad con un asesor sobre accesibilidad en actividades al aire libre y entorno, es un valor diferenciador y de reconocimiento publico mas allá del cumplimiento de la normativa y dentro de la agenda 2030 en su punto 11,7
«11.7 ACCESO A ZONAS VERDES Y ESPACIOS PÚBLICOS SEGUROS De aquí a 2030, proporcionar acceso universal a zonas verdes y espacios públicos seguros, inclusivos y accesibles, en particular para las mujeres y los niños, las personas de edad y las personas con discapacidad.»
Cartelería , no paneles informativos, nos indican un recorrido «libre de barreras» . Estos carteles de no más de 40 cm sobre piquetas en los cruces nos dan a entender que de una forma autónoma podríamos realizar una recorrido libre de barreras físicas.(no existen planos apticos, inscripciones en braille y bucle magnético)
No es así en todo el recorrido, la actividad propia de tener su atractivo en la oscuridad no deja percibir el trazado correctamente al igual que su relieve, en el trayecto nos encontramos rampas con escaleras en sus laterales desapercibidas sin contrastes de color y limitaciones de bordillos de seguridad. La iluminación debería ser puntual en zonas criticas y solucionar con elementos efímeros y seguros la falta de normativa. En estos puntos es asumible por los años del Patrimonio ,pero si debería admitir los ajustes razonables que contribuyeran a dar mejor atención, servicio y seguridad.
Hay zonas delimitadas por su temática encontrando figuras, tonos de colores y sonidos que pueden contribuir a realizar las visitas de personas con baja visión o ciegas si permitieran realizar contacto con estas ya que se encuentran a distancia delimitadas por parterres o en altura. (siempre un código descriptivo QR o Navilens deberia ser «obligatorio»).
APRECIACIONES: Al realizar la compra de la entrada se podría agregar un plano con indicaciones de puntos de entrada trazado, salida y sanitarios, indicar un código con un recorrido ya integrado en una APP , donde nos situara y guiara espacialmente sobre la exposición, en ella incluir descripción en PDF (escrita) y oral.
los planos apticos en relieve con texto en braille deberían estar en todos los puntos de interes , entrada , punto de «no retorno» y salida.
Hoy en día entendemos la accesibilidad como «física», pero debemos empatizar con otras necesidades y contar con una población diversa: Personas con una alteración puntual (esguinces, roturas, accidentes..),personas mayores con necesidad de descansos iluminados con apoyos y bancos , zonas para situar carritos de niños, cambiadores…tod@s nos podemos adaptar, pero cuidando los detalles aprovecharemos y disfrutaremos mucho mas de estas actividades tan atractivas.
He querido dejar para lo ultimo la situación en que se encuentran los aseos accesibles de nuestro Patrimonio, en este caso puede que se trate de mas de 10 años que no se revisa, un inodoro estándar con poca altura y las barras fijas dejan una clara imposibilidad para poder realizar la transferencia de personas usuarias de sillas de ruedas. Los detalles son importantes, papeleras que entrometen el giro, lavabos fijos y espejos empotrados sin inclinación a alturas que no permiten ser utilizados por personas de talla baja o personas usuarias de sillas. nos fijamos en la altura del seca manos y la distancia del dosificador del papel higiénico?, pueden producir accidentes (caidas) al intentar hacer uso de ellos y no disponemos de sistemas de aviso, tiradores de alarma o volumetricos en suelo.
Un pequeño plano en relieve situado en la puerta con los elementos que conforman el aseo no esta de mas dado que la intimidad y necesidades de personas con baja visión son muy especificas y desenvolverse en espacios desconocidos tan reducidos es complicado. Añadiendo sistema de códigos navilens es otro apoyo técnico facilitador para la autonomía de personas con estas necesidades.
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El Banco de España inaugura un espacio expositivo permanente con una muestra sobre los orígenes de su colección artística vinculada a Goya. La sala de exposiciones se encuentra en el chaflán de su sede de Cibeles, en pleno Paseo del Arte, y acogerá un programa de muestras temporales con el que la institución quiere dar a conocer en los próximos años el valioso legado artístico y documental que ha ido conservando a lo largo de su dilatada historia.
2328 reales de vellón. Goya y los orígenes de la Colección Banco de España, muestra con la que se inaugura esta sala de exposiciones, es una indagación sobre cómo se conformaron los fondos patrimoniales de la institución entre 1782 —año de la fundación del Banco de San Carlos— y los primeros años del Banco de España, surgido con su nombre actual en 1856, tras la fusión del Banco de San Fernando y el Banco de Isabel II, y cómo estos inicios condicionaron la evolución de la colección posteriormente.
Desde 1982 no se habían presentado al público todo este conjunto excepcional de obras, que constituye el núcleo central de la Colección Banco de España, por lo que es una oportunidad única para conocer el origen de esta colección ilustrada, una de las más importantes del país y del conjunto de los bancos centrales.
La muestra analiza el papel desempeñado por los bancos antecesores en la configuración de este legado artístico, no solo a través del magnífico conjunto de pinturas encargadas o adquiridas durante el periodo histórico analizado, sino también a través de los documentos, libros, impresos o billetes procedentes del Archivo Histórico y la Biblioteca del Banco de España. Junto a la galería de retratos integrada por las representaciones de directores, gobernadores, miembros de la monarquía y otros personajes vinculados con la historia de la institución, también se exhiben algunos elementos de su fondo de artes decorativas como relojes, mobiliario o elementos de platería.
Todos ellos nos muestran la importancia que desde sus inicios concedió la institución al fomento de las artes y al mecenazgo como instrumento para el sostenimiento y el impulso de la creatividad. Y esto explica, asimismo, que en la Colección Banco de España se encuentren obras maestras de los mejores artistas de cada periodo artístico, como Goya, Mariano Salvador Maella, Vicente López o Federico de Madrazo,, entre otros.
Una colección única que nos presenta lienzos, escritos, libros contables, planos, relojes y vales Reales con valor de papel moneda.
una acceso en planta con apertura automática nos permite introducirnos en la sala seamos o no usuarios de silla de ruedas o bastones, si es cierto que por protocolo covid, no tenemos información por audio guías, aunque se podia haber solventado con simples códigos QR.
El enlace que nos proporcionan en la web para descargar un catalogo completo en formato *PDF puede sernos útil siempre que nos vayan situando frente a cada obra.
Las obras no se encuentran delimitadas por cintas u otras barreras que nos impidan acercarnos lo necesario para poder observar detalles y permitir y facilitar a que personas con baja visión puedan apreciar formas y colores.
Como se aprecia en la imagen los espacios son amplios, aunque existe esa falta de información mas accesible que unas pequeñas reseñas en Castellano e Ingles de difícil lectura , párrafos muy juntos y con fuentes diminutas.
La iluminación dada que la mayoría de las obras que se presentan son lienzos o documentación protegida por vitrinas de metacrilato ,no es suficiente en algunas secciones como mas orientada en otras, produciendo reflejos que no permiten una observación plena desde diferentes puntos.
Si es cierto que las obras están perfectamente delimitadas y ubicadas gracias a los contrastes que permiten el fondo blanco y los paneles con los marcos y vitrinas.
A continuación adjunto una galería de imágenes de la exposición con algunos detalles y apreciaciones de estos grandes maestros que supieron plasmar imágenes de la época y los rasgos mas agradecidos de los mandatarios de estos siglos.
De Carlos III tenemos expuesto un busto en bronce que desconozco si permitirían en poder reconocerlo a través del tacto.
Para acceder por la puerta de La calle Alcalá con Paseo del Prado realizo un agradable paseo desde la Calle Serrano desembocando en la Plaza de la Independencia (Puerta de Alcalá) y bajando por la misma calle Alcalá hacia en Palacio de Cibeles, actual Ayuntamiento de Madrid.
Debo de lamentar el estado de la calzada, ya no solo por el uso desproporcionado de veladores y terrazas que cierran el doble sentido de circulación peatonal sin contar el mínimo de 1,20 m. si no por su mantenimiento , estamos hablando de la misma plaza de la independencia donde observamos elevaciones del terreno producidas por los arboles y el sobre salto de sus alcorques que en su momento fueron rellenados de resinas y caucho granulados.
El acceso al palacio de Cibeles fue elevado para permitir eliminar las escaleras de entrada y otros sistemas , la elevación prolongada de la plaza permite una movilidad con la perfecta eliminacion de barreras.
A continuación mostramos como era su entrada hace unos años…
El entorno al Banco de España se encuentra en obras, los accesos desde el Paseo del Prado y Alcalá constan con semáforos con señales acústicas, zonas de seguridad para el peatón y el pavimento debidamente señalizado. el transito constante de transeúntes, turistas, andando, en patinete, al trote, con la mirada en la pantalla del celular pueden ser un obstáculo, pero debemos empoderarnos y hacer por disfrutar del Centro de las ciudades con su ruidos y apretujones, sus olores e iluminaciones estrambóticas. Solo déjate llevar 😉
La Fundación Arquitectura COAM y el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, en colaboración con el Ayuntamiento, y la Comunidad de Madrid, celebrará la XVIII Semana de la Arquitectura del 1 al 10 de octubre. En esta ocasión Italia será el país invitado, con la participación de la Embajada de Italia y el Instituto Italiano de Cultura de Madrid.
Madrid acogerá durante esta semana Exposiciones, una monográfica sobre la figura y obra de Julio Cano Lasso y otra sobre el universo Olivetti y la ciudad industrial de Ivrea, Actos y conferencias, Visitas e itinerarios a edificios y recorridos de alto interés y valor arquitectónico, Actividades infantiles y mercado de diseño de arquitectos (Pop Arq Store).
Durante la Semana de la Arquitectura, la ciudad de Madrid acoge múltiples actividades de Arquitectura organizadas por diversas instituciones, que se suman a la actividad del COAM y la Fundación, pudiendo consultar la programación actualizada en la siguiente página web: http://www.semanaarquitecturamadrid.com
A lo largo de este año Madrid celebra el 300 aniversario del nacimiento de Francesco Sabatini, el arquitecto siciliano e ingeniero real que entre los años 1760 y 1797 trabajó al servicio de los reyes Carlos III y Carlos IV dejando un enorme legado histórico, como la Puerta de Alcalá, el Palacio de Godoy, la Real Casa de Aduanas o las reformas del Palacio Real.
Nacido en Palermo en 1721, Sabatini trabajó para Carlos III en la construcción del Palacio Real de Caserta cuando el monarca ocupaba el trono del reino de Nápoles y Sicilia, y de su mano llegó a Madrid como Maestro de Obras Reales.
Durante su vida Francesco Sabatini firmó y dirigió un gran número de actuaciones arquitectónicas en Madrid, entre ellas las reformas más importantes del Palacio Real y edificios civiles como la Real Casa de Aduanas, el Palacio de Godoy o el Hospital de San Carlos, además de monumentos tan emblemáticos como la Puerta de Alcalá, la fachada de la iglesia de San Francisco el Grande o la Puerta del Real Jardín Botánico.
Con motivo de estas celebraciones y dentro del programa “Pasea Madrid”, el Ayuntamiento organiza tres rutas guiadas, de las cuales dos de ellas son novedad: Sabatini en Madrid, Sabatini en la corte de Carlos III y Sabatini y el Madrid Ilustrado.
Empezamos el recorrido en la Dalieda de San Francisco (jardín justo a lado de San Francisco EL Grande).
Historia y situación en la imagen (1) observamos parte del muro del anterior convento, En 1760, los franciscanos derribaron la primitiva edificación para construir, sobre su solar, un templo más grande, que encargaron al arquitecto Ventura Rodríguez. Su proyecto, firmado en 1761, fue desestimado, a favor de un diseño del fraile Francisco Cabezas, redactado por José de Hermosilla. Cabezas concibió una amplia rotonda para el espacio interior, cubierta por una grandiosa cúpula. Sin embargo, las obras tuvieron que suspenderse en 1768, debido a las complicaciones técnicas surgidas, lo que obligó a Cabezas a abandonar el proyecto, presionado por Ventura Rodríguez, quien aprovechó su influencia dentro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Las obras fueron encomendadas entonces a Antonio Plo, que se hizo cargo de la cúpula, concluyéndola en 1770.
Imagen (3) En 1776 la comunidad de frailes solicitó al rey Carlos III que se incorporara al proyecto el arquitecto real Francesco Sabatini, uno de los artífices del Palacio Real, a quien se debe la fachada principal y las dos torres que la coronan. También se sumó Miguel Fernández, en calidad de asesor técnico. El edificio fue finalizado en 1784. Durante el reinado de José I (1808-1813), se pensó en destinar el templo a Salón de Cortes, a partir de una remodelación proyectada por el arquitecto Silvestre Pérez. Finalmente, fue convertido en hospital, según Decreto de 3 de marzo de 1812.
En el año 1836, en el contexto de la desamortización de Mendizábal, los franciscanos fueron expulsados y el edificio quedó en manos del Estado español, a través del organismo Patrimonio Real. Un año después, se barajó la posibilidad de convertirlo en Panteón Nacional, pero la iniciativa no pudo materializarse. En 1838, sirvió de sede a un cuartel de infantería, al tiempo que se recupera el culto religioso. La Junta Protectora de la Obra Pía de Jerusalén quedó bajo la titularidad del Estado….
En 1926, el rey Alfonso XIII devolvió el templo a los franciscanos. El 30 de junio de 1962 fue declarado basílica menor por el papa Juan XXIII y el 8 de noviembre del mismo año quedó bajo la advocación de Nuestra Señora de los Ángeles, tras una nueva consagración.
A lo largo del siglo XX se fueron sucediendo reformas y rehabilitaciones, permaneciendo cerrado durante décadas.4 Cabe señalar la iniciada en 1971, abordada por el arquitecto Luis Feduchi, en la que se actuó sobre las cubiertas y la cúpula, con la impermeabilización del emplomado y la restauración de los frescos del domo.
Seguimos nuestro periplo por la Calle Bailen y hacemos una parada en el Mirador que da nombre , imagen (2).
Atravesamos el viaducto de Segovia dirección actual Capitanía General ,imagen 4.
El impresionante Palacio del Duque de Uceda es en la actualidad la sede de la Capitanía General. Se encuentra en la Calle Mayor, 79. También se le conoce con el nombre de Palacio de los Consejos. En el siglo XVIII, el palacio fue adquirido por la Corona , bajo reinado de Felipe V, se trasladaron allí las oficinas del Alcázar, denominándose entonces Palacio de los Consejos. En 1812, tras la supresión de las Cortes de Cádiz, todos los consejos, menos el de Estado, se instalaron en el Palacio .
Se trata de un enorme caserón ubicado en el llamado Madrid de los Austrias y refleja el prototipo de casa señorial española del siglo XVII con trazas barrocas. Hay dudas sobre de quien fue el proyecto, aunque el arquitecto fue Juan Gómez de Mora, entre los años 1608-1613.(Alonso de TURRILLO Francisco SABATINI Ventura RODRÍGUEZ)
La fachada contiene dos portadas de estilo neoclásico con columnas y, en su diseño original, se le dio un aspecto de fortaleza medieval, con dos torres con chapitel, siguiendo la línea del Alcázar, ya desaparecido.
Lo mandó construir el duque de Uceda, Cristóbal Gómez Sandoval y Rojas, hijo del Duque de Lerma, y Mariana Manrique de Padilla, hija del Adelantado Mayor de Castilla.
De gran relevancia en la historia de Madrid por ocupar un lugar privilegiado. En 1901 sufrió una gran reforma con motivo de la adecuación de la calle Bailén para unirse con el viaducto. Durante gran parte del siglo XX el palacio continuo siendo la sede del Consejo de Estado.
Antes de la Guerra Civil se estableció el Gobierno Militar y la Capitanía General de Madrid, institución militar que todavía permanece en el Palacio en la actualidad.
Proseguimos por la calle Bailen y atravesamos el Arzobispado de Madrid desembocando en la Plaza de La Armería del Palacio Real.
La plaza de la Armería es una plaza de Madrid que se encuentra entre la Catedral de la Almudena y la fachada sur del Palacio Real. Fue diseñada por Narciso Pascual y Colomer con la colaboración de Enrique María Repullés y Vargas y las obras finalizaron en 1892.1
En la época del Real Alcázar en este lugar solamente existía una explanada conocida como Plaza del Palacio hasta que en el siglo XVII se construye un arco conocido como Arco de Palacio y la plaza también pasa a llamarse Plaza del Arco de Palacio. Este arco existió hasta el último tercio del siglo XIX. En el lugar que ocupa la plaza también estuvieron en el pasado las calles de Malpica, Santa Ana la Vieja, la de Pumar, la Plaza de Caballerizas y de Palacio las Plazuelas de los Pajes y del Postigo.1
Tras el incendio de la arquería del ala sur de la Plaza (en la que se encontraban las Caballerizas Reales y la Real Armería) y el posterior derribo de sus restos, se encargó el nuevo cerramiento de este recinto a Narciso Pascual y Colomer. La ejecución se produjo finalmente en 1892, según un nuevo proyecto del arquitecto Enrique María Repullés y Vargas.
Se muestra la fachada Sur del Palacio Real con un gran reloj y dos mástiles, uno donde ondea la bandera de España y el otro para colocar el estandarte real cuando el monarca se encuentra en Palacio. Existe una reja que divide esta plaza para evitar el acceso del público a lo que viene a constituir un patio exterior del propio Palacio. Ese patio creado da a una serie de aposentos y despachos y también se encuentra la Real Armería, que es uno de los museos de armas más grandes de Europa.
Desde la Plaza recorremos toda la fachada del Palacio hasta la Plaza de oriente donde coincidimos con el cambio de guardia de Palacio, por miembros de la Guardia Real.
El Palacio Real de Madrid, popularmente conocido también como Palacio de Oriente, es la residencia oficial del Jefe del Estado, el rey de España; no obstante, los actuales reyes no habitan en él, sino en el Palacio de la Zarzuela, por lo que es utilizado para ceremonias de Estado y actos solemnes.1
Con una extensión de 135 000 m² y 3418 habitaciones, (casi el doble que el Palacio de Buckingham o el Palacio de Versalles), es el palacio real más grande de Europa Occidental,2 y uno de los más grandes del mundo. Alberga un valioso patrimonio histórico-artístico, destacando el conjunto de instrumentos musicales conocido como los Stradivarius Palatinos, y colecciones muy relevantes de otras disciplinas como pintura, escultura y tapicería. Las salas de Estado y las colecciones artísticas están abiertas a las visitas siempre que no haya actos oficiales.3
Es conocido también como Palacio de Oriente, a pesar de estar situado en la parte más occidental de Madrid, debido a su ubicación en la plaza de Oriente, llamada así al estar situada al este del palacio. A eje con el palacio, y enfrentado, se encuentra al otro extremo de la plaza el Teatro Real.4
El palacio fue construido por orden del rey Felipe V, sobre el solar dejado por el Real Alcázar, destruido casi del todo por un incendio en 1734. Tanto los cimientos del antiguo alcázar como alguna de sus estructuras fueron utilizadas para la construcción del nuevo palacio. El episodio del incendio sirvió para justificar la sustitución del viejo edificio por un palacio acorde al gusto de la época. Su construcción comenzó en 1738, según trazas del arquitecto Filippo Juvara, quien proponía un palacio mayor pero en una ubicación diferente. Al morir Juvara, se encomendó el proyecto a su discípulo Juan Bautista Sachetti, a quien se exigió adaptar los planos de Juvara al solar del antiguo Alcázar. Otros distinguidos arquitectos españoles como Ventura Rodríguez participaron y se formaron en la cantera del nuevo palacio, a él se debe la configuración de la Real Capilla.5 Francesco Sabatini se encargó de la conclusión del edificio, así como de obras secundarias de reforma, ampliación y decoración. Carlos III fue el primer monarca que habitó de forma continua el palacio.6
Desde la Calle de San Quintín, a pocos metros del Palacio, llegamos a la Plaza de La Encarnación que da nombre el Real Monasterio, allí encontramos El Monumento a Lope de Vega y el acceso al Monasterio.
El Monasterio de La Encarnación de Madrid fue fundado en 1611 por los Reyes Felipe III y Margarita de Austria-Estiria, fruto del deseo personal de la Reina, que al ver la obra realizada por la Princesa Juana de Portugal en las Descalzas Reales decidió levantar un convento de similares características en las proximidades del Alcázar, quedando unido a este por un pasadizo.
Continuamos Por la Calle de La Bola hacia la actual Calle de Guillermo Rolland. donde residió por algún tiempo Francisco de Sabatini.
Finalizamos nuestra travesía en el Palacio de Godoy por la Plaza de la Marina, un recorrido con una guía excelente para un Arquitecto, ingeniero, artista ,excelente.
El palacio del Marqués de Grimaldi, también llamado palacio de Godoy, es una residencia señorial situada en Madrid (España). Se ubica en la céntrica calle de Bailén, casi enfrente del Palacio Real y al lado del Senado. Fue proyectado por Francisco Sabatini y realizado durante los años 1776 y 1782. Ocupado durante unos años por Manuel Godoy, en la actualidad el palacio es la sede del Centro de Estudios Políticos y Constitucionales, dependiente del Ministerio de la Presidencia del Gobierno de España.
Godoy mandó reformar el palacio en dos ocasiones: la primera, de 1800 a 1801, cuando se adquirieron nuevas propiedades aledañas para ampliar las caballerizas y los edificios del servicio y la segunda, de 1804 a 1805 cuando el palacio fue suntuosamente redecorado.
Mientras fue su principal residencia, el palacio albergó una fabulosa colección de cuadros, que incluía dos obras maestras procedentes de la Casa de Alba: La Venus del espejo de Diego Velázquez y La educación de Cupido de Correggio; así como emblemáticas pinturas de Goya como La maja desnuda y La maja vestida. Francisco de Goya también pintó por encargo de Godoy cuatro pinturas alegóricas de formato circular, una de estas se perdió, pero las restantes tres, alegorías de La Pesca, La Agricultura y La Industria, se conservan en el Museo del Prado.
Durante quince años Godoy vivió en el palacio, durante los cuales fue acumulando distintos cargos gubernamentales, como secretario de Estado o del Despacho (1792), Generalísimo (1801) y Gran Almirante (1807). A raíz de ese último título diversas oficinas del Almirantazgo se instalaron en algunos aposentos del palacio.
En 1807, Godoy, deseoso de habitar una residencia más suntuosa, solicitó al ayuntamiento la adquisición de la antigua residencia de la duquesa de Alba, el palacio de Buenavista, en la actual plaza de Cibeles. Vendió su antiguo palacio al Almirantazgo (pero reservándose sus aposentos privados) y, mientras se remodelaba Buenavista, se trasladó temporalmente a una casa de la calle Barquillo, actual Palacio del Duque de Sueca y Alcudia (no confundir con el otro palacio del barrio de La Latina)
Sabatini creó en este palacio una tipología singular, sin apartarse de los criterios clásico-barrocos que caracterizan su obra en España. La fachada principal mantiene el esquema de portada en arco de medio punto, balcón en saledizo, dándole cierta unidad, ya que el eje medio sirve de elemento regularizador de los tres huecos, que se abren en ambos lados y que mantienen un ritmo de luz y de apertura diferente. En las fachadas laterales, Sabatini utiliza el mismo lenguaje escueto y simplificado, pero otorga diferente ritmo a las aberturas. Unifica la construcción por medio de la imposta continua y una volada cornisa adornada con grandes mútulos. Los vanos del cuerpo bajo y principal están adornados con guardapolvos.
El ingreso a la escalera principal está enriquecido con ocho columnas de granito, de orden dórico, que sientan en la primera meseta. Esta escalera ha sido definida como una obra de gran teatralidad barroca y su diseño se atribuye al decorador francés Jean-Démosthène Dugourc. Arranca del suntuoso vestíbulo, y presenta la singularidad de la situación de los escalones laterales frente al muro contenedor. De la primera meseta de la escalera parte hacia la izquierda un ramal de pocas gradas, en granito, combinándose con las mesetas de mármol. A la izquierda y derecha, parten desde ese punto dos ramales que terminan en el piso principal, iluminados por medio de linternas y decorados con columnas y pilastras, de orden jónico.
El volumen actual del edificio no es el original, ya que a raíz de la construcción de la calle Bailén hacia 1931, una parte del bloque fue demolida. En ese sector se ubicaba el despacho de Godoy.
Como curiosidad en la actuales obras que se están realizado en la Calle de Bailen :
Las estructuras identificadas con los restos del Palacio de Godoy deberán conservarse e integrarse en el proyecto de obras, tal y como propuso el Ayuntamiento. Esto se llevará a cabo mediante la construcción de una cubierta arquitectónica que permita su protección y la futura musealización de los restos. Esta prescripción deberá ser objeto de un proyecto aparte que será presentado ante la Comunidad de Madrid para su aprobación y la inclusión de las correspondientes indicaciones. Mientras tengan lugar los movimientos de tierras y la ejecución de la construcción del túnel se deberán tomar todas las medidas necesarias para asegurar la protección y conservación de los restos arqueológicos.
En el entorno del Palacio de Godoy se procederá al desmontaje, por medios mecánicos y manuales, de las estructuras documentadas. Para ello, la Comunidad ha establecido que no se podrá afectar en ningún caso a los restos identificados como pertenecientes al Palacio de Godoy.
En el espacio próximo a los jardines de Sabatini también se ha autorizado el desmontaje de las estructuras documentadas. Las estructuras identificadas como cimentación de las Caballerizas construidas por Sabatini no se verán afectadas por la ejecución del proyecto. Estas se deberán cubrir con malla geotextil y arena limpia, evitando así la afección de las obras.
En cuanto al espacio de la calle Bailén entre el actual túnel y los restos del Palacio de Godoy se ha dado luz verde al desmontaje de las cimentaciones de muros documentados en esta zona y se ha establecido la continuidad de la excavación arqueológica de alguno de ellos para que puedan documentarse en todo su recorrido. Asimismo, se ha autorizado el desmontaje parcial de la estructura de contrafuertes aparecida en el límite de los jardines de Sabatini. Los contrafuertes descubiertos y los que previsiblemente puedan aparecer hacia el sur deberán ser excavados, documentados y restaurados para su posterior integración y puesta en valor en el proyecto constructivo. Esta integración deberá incluirse en un proyecto aparte que se presentará a la Comunidad de Madrid para su aprobación.
Independientemente de esta gran oportunidad que nos ofrece a los ciudadanos el disfrutar de nuestro rico Patrimonio e Historia, no es posible disfrutarlo por tod@s, nos seguimos encontrando barreras en la #accesibilidad y limitadas las alternativas para poder ser lo mas «independiente» posible.
Las visitas guiadas con la excelente narración e identificación de los que estábamos observando no queda debidamente complementado con los accesos, pavimentos y medios trasporte cercanos , los IPA (itinerarios Peatonales accesibles) cerca de núcleos Turísticos, en este caso, deberían estar tratados con una exquisita observación, mantenimiento y estudio continuo de mejora, ya sea por medios físicos, técnicos o de apoyo.
Para el acceso a determinados puntos nos encontramos infinitas cuestas con barandillas infinitas , sin doble altura y en escalera…en otras ciudades han optado por escaleras mecánicas o instalación de ascensores para personas con movilidad reducida.
Los medios y materiales que se instalan en patrimonio (sistemas efímeros) no fijos, suelen encontrase en portadas laterales , escondidas u otras que no (afecten) a la armonía arquitectónica.
Muy importante!! el mobiliario urbano a aparte de ser bonito y duradero, debe ser accesible, bancos, fuentes y sistemas de apoyo isquiático deberían ser de obligada instalación en paseos ,plazas y parques donde sean necesarias zonas de descanso por su prolongadas cuestas, distancias o estancias a la espera de trasporte o accesos.
ACIME, Asociación de Militares y Guardias Civiles con Discapacidad celebra estos días coincidiendo con la celebración del día de su patrón San Rafael , Las jornadas sobre Deporte Militar #INCLUSIVO , que reunirá a representantes de las instituciones y a deportistas militares con discapacidad y que inaugurarán la Subsecretaria de Defensa y Presidenta del Consejo Superior de Deportes Militar.
Un encuentro que pondrá el broche de oro con el acto de entrega de la Medalla al Merito de ACIME, condecoración con la que nuestra Asociación distingue a aquellas personas o instituciones que trabajan activamente por el pro de la discapacidad Militar.
Inauguración oficial:
Dña. Amparo Valcarce Garcia, Subsecretaria de Defensa Ministerio de Defensa
D. Jesús Martin Blanco, Director General de Derechos de las Personas con Discapacidad del Ministerio de Derechos Sociales y Agenda 2030.
D. Manuel Molinero Ruano, Presidente ACIME.
Bajo la coordinación de la OMT, con el liderazgo técnico de Fundación ONCE y la secretaría de UNE, el grupo de trabajo ISO/TC 228 WG 14 Accessible tourism inició su andadura en 2017 con una reunión inicial en Madrid. En un largo recorrido hacia el consenso, el WG 14 ha recalado en Panamá, Buenos Aires, Lisboa o Chipre antes de realizar su penúltima parada en Málaga, durante el Congreso Internacional de Tecnología y Turismo para la Diversidad organizado por Fundación ONCE. Por el camino, se han ido sumando diferentes actores, países y organizaciones, en un proceso de debate abierto, transparente y coral.
Si bien hasta la fecha existían documentos nacionales, estos eran heterogéneos, parciales, difíciles de comparar y arrojaban un mapa incompleto de un escenario internacional fragmentado. Frente a esa ausencia de armonización de criterios, la Norma ISO 21902 aspira a convertirse en referente universal, un catalizador del turismo accesible que aporta un enfoque coherente, fiable y consensuado globalmente.
La Norma ISO 21902 está estructurada en nueve grandes capítulos. Un primer gran capítulo de directrices comunes destinado a todas las organizaciones turísticas comprende aspectos como el diseño de los servicios, la información y comunicación, la formación y los requisitos funcionales para el entorno construido. Tras este bloque que actúa como denominador común, le siguen ocho capítulos específicos dirigidos a cada uno de los eslabones del viaje; porque, reutilizando la expresión del fundador de la escuela filosófica escocesa del sentido común, la cadena de valor del turismo accesible es tan fuerte como su eslabón más débil.
Elementos habituales como el alojamiento, la restauración o las agencias de viajes se unen a otros como MICE (reuniones, incentivos, convenciones y exposiciones), espacios de turismo rural y urbano, transporte y actividades de ocio para conformar una cadena fuerte, asegurando que se pueda acceder, usar y salir de los espacios, sin que en ningún momento se rompa este flujo. Mención especial requiere el capítulo dedicado a las políticas y estrategias de la administración pública, que incide en la necesidad de una planificación adecuada y coordinada para lograr mejoras sistemáticas en materia de accesibilidad de los destinos turísticos.
Completan la norma una serie de anexos informativos, sobre los siete principios del diseño universal, así como ejemplos ilustrativos de mostradores, aseos y habitaciones accesibles.
La inclusión de la perspectiva de discapacidad y accesibilidad universal debe ser considerada como un eje transversal de los destinos turísticos y de todos sus actores público-privados. Optar por la accesibilidad significa también apostar por un mundo más justo, más seguro, más diverso y sostenible. En este sentido, la implantación de esta norma contribuye al despliegue de la Agenda 2030 y a la consecución del Objetivo de Desarrollo Sostenible (ODS) 10 Reducción de las desigualdades. En esta década decisiva para pasar a la acción, esta norma supone una forma eficiente de aterrizar los ODS a las operaciones del día a día, con acciones concretas que conllevan una repercusión directa, positiva y real en el usuario final y por ende en la sociedad.
Porque de su aplicación no solo se beneficiarán las personas con discapacidad, también las personas mayores, las familias con niños pequeños, las personas con algún tipo de discapacidad temporal o situacional, etc. Las medidas propuestas en la norma constituyen en realidad mejoras para todos: el uso de pictogramas ayudará a una mejor orientación de todos, especialmente en un país extranjero; una buena iluminación aportará mayor visibilidad y seguridad para todos; mostrar el contenido web más importante en primer lugar permitirá al usuario acceder a él con una interacción mínima (reduciendo el número de pasos), pero también evitará la desorientación de cualquier usuario.
Junto con los ODS, esta norma también está alineada con la Estrategia ISO 2030, dos de cuyos objetivos (escuchar todas las voces y satisfacer necesidades globales) se pueden leer entre líneas en la ISO 21902.
Algunos pasajeros van de prisa cargando su equipaje
llevan todas sus pertenencias en un espacio tan pequeño,
y solo sueñan en lo que sigue después de este viaje
y se olvidan que la vida es mas que un complicado sueño.
Veo a otros que se dicen adiós con gesto indiferente
y algunos lloran uniéndose en un abrazo fraternal,
y hay unos novios despidiéndose con un beso triste
porque no es cualquier beso, sino uno que sabe a final.
Una mujer pensativa llega a la estación con boleto en mano
como tratando de olvidar algo, una vida o un pasado,
pero ignora que este largo viaje será en vano
porque entre sus cosas, todos sus recuerdos los ha empacado.
Un par de ancianitos que compartieron sus vidas día a día
abandonan su casa, su tierra, sus costumbres y raíces
y en su mirada se refleja una profunda melancolía
como preguntándose ¿por qué nos vamos si aquí somos felices?.
Y este amor mío, se despide con un beso en la mejilla
y en ese instante se escucha el ultimo aviso: es tiempo de abordar.
Y observo a ese amor cómo llora desde la ventanilla,
aceptando que con este adiós, algún día me podrá olvidar.
Y este amor mío tal vez se aleja para siempre
como si el destino jugara entre nosotros una broma,
y juro que llevaré en mi corazón este día de diciembre
y nunca olvidaré su sonrisa, sus ojos y su aroma.
En este mediodía el tren de la estación ha partido,
sin saber hacia donde va, ni cuando regresará,
solo sé que todo lo que es mío se ha ido
y me queda la incertidumbre si este dolor pasará.
Estuve ahí, sentado afuera de la estación del tren
cumpliéndose la fecha en la que mi amor se alejaría,
mirando a otros amores que llegan y se alejan también,
jurándose entre lágrimas: te volveré a ver algún día.
Autor: Nestor Seul De Arcos (Seudónimo)
He querido con este poema transmitir lo que me evoca a mi una estación de tren, un lugar de transito donde confluyen muchos sentimientos y sensaciones…
Sensaciones que no todos podemos percibir de igual manera, pero si nos crean recuerdos difíciles de olvidar; Los reflejos entre las cerchas de la cubierta, los pasos de los viajeros con el traqueteo de sus trolley perdidos en el espacio, el olor a la maquinaria o alquitranes en andenes y vías….son solo algunas de las que podemos experimentar y todas diferentes a como nos emocionan y nos dejan su huella.
¿Recuerdos ,sensaciones, huella ? observamos el entorno y lo adaptamos, pero discriminamos otros factores importantes para que todos podamos disfrutar de estos espacios.
Es una reflexión personal con un objetivo simple : «humanizar» , la seguridad con todos sus protocolos, el wayfinding , personal de apoyo … etc. contribuyen directamente al destino de la construcción :»Estación de tren», ahora bien , podemos aunar la arquitectura con las sensaciones y para lo que esta destinado, en definitiva lo atractivo y bonito con los sencillo y obvio.
El entorno a la edificación y sus itinerarios deben ser accesibles , un plano aptico con códigos Qr de lectura su ubicación y descripción de puntos de interés nos dan referencias ,nos dan información y son necesarios para mantener el patrimonio y la cultura en cada caso.
La señalización y posterior mantenimiento es esencial para el buen desarrollo general la actividad para el usuario…hay casos y casos , pero para todo hay solución o mejoría, la INTUICION no debería ser UN VALOR .
¿Qué opináis?
El Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico continúa impulsando la participación en la convocatoria de la Semana Europea de la Movilidad (SEM) 2021, que se celebrará del 16 al 22 de septiembre.
La Semana Europea de la Movilidad, de la que el Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico es coordinador nacional, es una campaña dirigida a sensibilizar, tanto a los responsables políticos como a los ciudadanos, sobre las consecuencias negativas que tiene el uso irracional del coche en la ciudad, tanto para la salud pública como para el medio ambiente, y los beneficios del uso de modos de transporte más sostenibles como el transporte público, la bicicleta y los desplazamientos a pie.
Está iniciativa surgió en Europa en 1999 y a partir del año 2000 contó con el apoyo de la Comisión Europea. Se celebra cada año, del 16 al 22 de septiembre, realizando actividades para promocionar la movilidad sostenible y fomentando el desarrollo de buenas prácticas y medidas permanentes.
El 22 de septiembre se celebra además el evento ¡El día sin coches!, origen de esta iniciativa europea, que pretende encontrar nuevas soluciones a los problemas asociados al aumento del tráfico en las ciudades.
El tema elegido por la Comisión Europea para la campaña de este año 2021 es “Movilidad sostenible, saludable y segura” y el lema de la campaña es «Por tu salud, muévete de forma sostenible«.
La Comisión Europea ha querido poner el foco en la salud, tanto física como mental, vinculada con las formas de desplazarse de forma sostenible por nuestros municipios.
Arriva «nuestro compromiso por el medioambiente»
Presentación de transporte urbano eléctrico Consorcio Regional de trasporte de Madrid
«La calle la continuación de tu casa», la consecución de itinerarios , seguros ,bien señalizados y accesibles ,donde podamos ser partícipes de un entorno amigable ,practico y bien definido conformaran las unidades de vida del futuro, las ciudades serán practicas y sostenibles.
Luis Francisco Delfa Lacoba 